ARTD2304 การออกแบบตัวอักษรเพื่อการพิมพ์: 2015

แปล-สรุปบทความเรื่อง ที่1.

เขียนโดยhttp://blog.identifont.com/

แปลสรุปความโดย รัตนชัย ทองเผือก

รหัสนักศึกษา 5421301085 กลุ่มเรียน 201

Contact E-mail : rrattanachai666@gmail.com

Publish Blog : artdartd2304-rattanachai666.blogspot.com

รายงานวิชา การออกแบบตัวอักษรเพื่อการพิมพ์

We add hundreds of fonts to the Identifont database every month. Most of these are recent releases, and some are simply new acquisitions from foundries who were not yet represented on our site. Stephen Coles gives his take on the most interesting additions from December.

The last decade of typeface design was almost dominated by casual script fonts. Many of them are impressively complex, but too often emphasize elaborate swashes and ornamentation instead of a more routine but useful focus: the natural flow of a writer’s pen. Cortado Script does not fall into that trap. It was designed to be read, not to show off. In this case, the emulated tool is a brush — that of Swedish illustrator Cecilia Carlstedt. Designers Jesse Ragan and Ben Kiel judiciously balance irregularity with clarity, producing a font that looks good and reads well, while maintaining the charm of the original lettering. Cortado is not without features, but each one serves to improve legibility and authenticity rather than decorate the page.

FF Bauer Grotesk is a revival that shows us there are alternatives to Futura that most of us hadn’t imagined, and many of them aren’t new inventions but rather metal fonts that were issued right on the heels of Futura itself. FF Bauer Grotesk (designed in 1934 by Friedrich Bauer, so not to be confused with the Bauer foundry) differs from other pre-war Geometrics in its subtle peculiarities: a high-waisted ‘G’ and ‘R’, a splayed ‘M’, an angle-topped ‘t’, and ‘S’s that end with a vertical sheer. These small eccentricities lend it a less predictable, “vintage” quality not unlike its contemporaries — Futura, Erbar, and FF Super Grotesk — as opposed to the regimented and normalized geometry of modern-day designs.

I have always been a fan of the bizarre, buxom shapes found in François Boltana’s Stilla, and it’s no secret that Vassil Kateliev leaned heavily on that typeface (along with the work of fellow Bulgarian Milka Peykova) for his Callista. Kateliev tames some of Stilla’s most outlandish glyphs and reduces the contrast, making the type work at midrange sizes — but overall it feels like a lost opportunity. I’m still waiting for someone to turn Stilla into a workable display family, perhaps of multiple weights, without draining it of its soul. Perhaps the closest thing to a family with Stilla’s frenzied spirit is Ondrej Jób’s Odesta.

Lunica is a quaint, rounded sans adorned with serifs that designer Thomas Hirter calls “geometric quarter circles”. The effect is an unusual mix of a template or engraver face like Gravur Condensed or Naiv Text, and an ornamented 19th-century Tuscan like Brevier Viennese. It’s difficult for me to imagine a place where this combination of ideas might be useful, but I’ll hand it to Hirtler for his originality. The lighter weights are more successful — Medium’s heavy joints are hampered by lack of optical correction and the serifs are overwhelming at that weight.

Sold exclusively on his own site, and mostly unknown outside his native Bavaria, Ingo Zimmermann’s fonts have flown under the radar. Charpentier Sans is one of his more advanced efforts, originally drawn in 1994 as part of Graz’s bid for the 2006 Winter Olympics. Like Optima, it is based on classical Roman proportions, but with more stroke contrast and sharper details. Thick-thin sans serifs, once a mainstay of early 1900s design, fell out of favor for nearly a century, but have seen a resurgence in several recent releases: see Condor, Timonium, Domaine Sans, Darby Sans, Beausite, and Granville.

Rowton Sans FY reaches back into Eric Gill’s typographic drawings and produces a more calligraphic take on Gill Sans. In some ways Rowton is more functional than the old classic: it offers small caps, two extra light weights, and a more harmonized set of weights, all with the same x-height and general structure (a product of digital interpolation). The release is a product of Fontyou, a unique collaborative concept which combines the efforts of multiple designers for each typeface project. To be frank, most of Fontyou’s output since its 2012 launch has felt unoriginal and rushed, perhaps the inevitable result of design-by-committee and a lack of high individual standards. But Rowton Sans hints that this Parisian group is maturing.

แปลข่าว

เราเพิ่มตัวอักษรเป็นร้อยๆแบบในฐานข้อมูลทุกเดือน ส่วนใหญ่ตัวอักษรล่าสุดที่จะปล่อยออกมา และมีผู้ออกแบบใหม่ที่ไม่ได้แส้งบนเว็บไซต์ของเรา stephen coles ได้เพิ่มสิ่งที่น่าสนใจจากเดือนธ.ค.

Cortado script

ทศวรรษของการออกแบบตัวอักษรที่ผ่านมาเกือบถกครอบงำโดยcasual script font หลายแบบซับซ้อน น่าประทับใจ แต่บ่อยครั้งเน้นความประณีตและการออกแบบแทนที่จะเน้นใช้งานได้เป็นประจำ ตัวอักษรเป็นธรรมชาติเหมือนเขียนด้วยปากกา มันถูกออกแบบอ่านง่าย ไม่ได้มีไว้โชว์ ในกรณีนี้ การเลียนแบบของcecilia carlstedt นักออกแบบillustratorชาวสวีเดน นักออกแบบjesse ragan และ ben kiel ออกแบบตัวอักษรอย่างรอบคอบ สมดุล ความผิดปกติ ชัดเจน เพื่อมองง่าย และ อ่านง่าย ขณะที่ยังคงเสน่ห์ของแบบเดิมไว้ cortado script ไม่ได้มีลักษณะพิเศษ แต่มันถูกปรับปรุงให้มีความชัดเจนและน่าเชื่อถือมากกว่าใช้ตามเพจ

FF Bauer Grotesk

ได้พัฒนาให้เรามีทางเลือกที่จะใช้ Futara โดยส่วนใหญ่ไม่ได้คิดและออกแบบใหม่ แต่

FF Bauer Grotesk ถูกออกแบบในปี1934 โดย Friedrich Bauer ดังนั้นอย่าสับสนกับ โรงหล่อ Bauer แตกต่างจาก Geometrics ก่อนสงครามอื่น ๆ ในลักษณะที่ละเอียดอ่อนของhigh-waisted G และ R , กาง M, angle-topped t , และ S ที่จบลงด้วยความโค้งจากแนวตั้ง ตัวอักษรเหล่านี้มีลักษณะแปลกแหวกแนวขนาดเล็ก มันคาดเดาได้น้อย "วินเทจ" ที่มีคุณภาพไม่แตกต่างจากยุคของ - Futura, Erbar และ FF Super Grotesk - เมื่อเทียบกับรูปทรงเรขาคณิตปกติของการออกแบบที่ทันสมัย

Callista

ฉันเป็นแฟนตัวยงของ François Boltana ที่คิดค้นตัวอักษรแปลกประหลาด รูปร่างท้วม และมันเป็นความลับที่ Vassil Kateliev แนวโน้มหนักในแบบอักษรที่ (พร้อมกับการทำงาน Milka Peykova เพื่อนชาวบัลแกเรีย) สำหรับอักษร Callista Kateliev เชื่อบางส่วนของสัญลักษณ์และลดความคมชัดทำให้การทำงานชนิดที่มีขนาดระดับกลาง - แต่โดยรวมมันรู้สึกเหมือนสูญเสียโอกาส ฉันยังคงรอให้คนที่จะเปิดดวงดาวในครอบครัวแสดงผลที่สามารถทำงานได้ บางทีของน้ำหนักหลาย มันไม่มีระบายด้วยจิตวิญญาณของมัน บางทีอาจจะเป็นสิ่งที่ใกล้กับครอบครัวที่มีจิตวิญญาณคลั่งคือ Ondrej ของงาน Odesta

Lunica

Lunica เป็นแปลกตา ตัวกลมเหมือนกับตัวอักษร serifs ที่นักออกแบบ Thomas Hirter เรียกว่า "วงการไตรมาสเรขาคณิต" ผลที่ได้คือการผสมผสานที่ผิดปกติของแม่แบบหรือแกะสลัก เช่น การย่อ Gravur หรือ Naiv และตกแต่งในศตวรรษที่ 19 เช่น Tuscan Brevier เวียนนา มันเป็นเรื่องยากสำหรับผมที่จะจินตนาการถึงสถานที่ที่รวมกันของความคิดนี้อาจจะมีประโยชน์ แต่ผมจะส่งมันไป Hirtler สำหรับความคิดริเริ่มของเขาอักษรน้ำหนักเบาจะประสบความสำเร็จมากขึ้น - ข้อต่อหนักปานกลางที่มีอุปสรรคจากการขาดการแก้ไขแสงและตัวอักษร serifs ที่มีเติมน้ำหนักลงไป

charpentier sans

แบบอักษร ขายเฉพาะในเว็บไซต์ของเขาเองและส่วนใหญ่ไม่ทราบที่อยู่นอกบ้านเกิดของเขาบาวาเรีย Ingo Zimmermann ได้บินภายใต้เรดาร์ Charpentier Sans เป็นหนึ่งในความพยายามของเขาที่สูงที่สุด, วาดครั้งแรกในปี 1994 เป็นส่วนหนึ่งของการเสนอราคาของ Graz ปี 2006 การแข่งขันกีฬาโอลิมปิกฤดูหนาว เช่นเดียวกับ Optima ก็จะขึ้นอยู่กับสัดส่วนโรมันคลาสสิก แต่มีความคมชัดของเส้นมากและรายละเอียดที่คมชัด ความหนา บางของตัวอักษร sans serifs เมื่อแกนนำของการออกแบบช่วงต้นทศวรรษ 1900, หลุดออกมาจากเกือบหนึ่งศตวรรษ แต่ได้เห็นการฟื้นตัวในรุ่นที่ผ่านมา อาทิเช่น see Condor, Timonium, Domaine Sans, Darby Sans, Beausite, and Granville

Rowton Sans FY กลับเข้ามาในการวาดภาพพิมพ์ Eric Gill และใช้เวลาผลิตมากขึ้นในการประดิษฐ์ตัวอักษร Gill Sans ในบางวิธี ตัวอักษร Rowton สามารถทำงานได้มากขึ้นกว่าแบบเดิม: ก็มีแคปขนาดเล็ก น้ำหนักเบาเป็นพิเศษ และชุดที่สอดคล้องกันมากขึ้นของน้ำหนักทั้งหมดที่มี x - Height เหมือนโครงสร้างตัวอักษรทั่วไป (ผลิตภัณฑ์ของการแก้ไขดิจิตอล)ปล่อยเป็นผลิตภัณฑ์ของ Fontyou, แนวคิดการทำงานร่วมกันที่ไม่ซ้ำกันซึ่งรวมความพยายามของนักออกแบบหลายสำหรับแต่ละโครงการอักษร การจะมีความตรงไปตรงมามากที่สุดของการส่งออกของ Fontyou ตั้งแต่ 2012 การเปิดตัวของมันได้รู้สึกว่าไม่เหมือนเดิมและอาจจะเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงผลของการออกแบบโดยคณะกรรมการและขาดมาตรฐานสูงของแต่ละบุคคล แต่ ตัวอักษร Rowton Sans ได้บอกใบ้ ว่ากลุ่มชาวกรุงปารีสนี้เป็นกลุ่มใหญ่